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袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子
2019-08-14 22:13:05

本文原标题:《袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子 | 新锐动身》

原创:何晶

袁 滕

写出以柔软反抗伤痛、压抑的女人

新锐

六年前宣布著作时,袁滕用了一个笔名“袁栖”,和她本名中的“腾”字的飞升、张扬刚好相反,如同是对写作风格的某种承认。作为《西湖》杂志本年第5期的新锐,她又用了这个新笔名“袁滕”。这两个笔名之间,是她从文字国际消失的日子。

姓名的改动或许算不得什么,但于袁滕而言,却可作为分析她的一种条理。在这两个笔名之间,袁滕无疑去了更阔大的国际,从关闭的自我走向更暴露的、逼真的实际国际。如作家甫跃辉所言,这国际的全部漆黑和亮光都沉溺在她的文字里。她从重视著作的个人审美、私家意趣,转而更重视“那些处于被权衡和被编列的社会能量体”,具有了更多的社会性和实际性。

袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子

都市外来女人,是袁滕重视实际的切断。“那些在生疏的城市激流挣扎的都市女孩,她们心里的缺口之深是无法幻想的。”身份认同、城市融入、个人孤岛,以及一个幻想中的能够开释的“更外的当地”,构成了这些女人的几种要素。孤单,隐忍,安静外表下的无序、慌张、撕裂,袁滕和她笔下的女人有同一个问题:怎样走出现在的地步,又能否走向远方?

专 访

Q:以甫跃辉所说,你的写作其实是有很长的距离的,并且是从他所谓的“张爱玲”式至“有自己的叙说语调”。这个改变进程是怎样的?

袁滕:电影《last night》里,凯拉奈特莉扮演的女作家解说她搁笔的原因是“doubt”,许多的中止都能够归结为对某样基准起了猜疑。我的写作起步算早,大学时就初步宣布著作,也出了书,一向得意忘形地饯别着自己探索出来的一套写作语系和写作观,包含有人所说的,或许有点“张腔张调”。渐渐我就提领会到过度执着于“我”却又找不到“我”的那种焦虑,正如电影镜头,拉得太特写了只看到艺人的毛孔,什么表达都是可疑的。所以我给自己拉了个前景,试着从本我站位切换到旁观者的站位,去测验不同的社会实践和写作路数,去领会全景拍照的丰富性,大约便是这么“遛”镜头“遛”了三五年吧。曾经的我或许更重视著作的个人审美,有许多私家意趣,现在我或许会更重视那些处于被权衡和被编列的社会能量体,会具有更多的社会性和实际性,或许也会测验一些实验性叙事。

Q:《流灯》和《上一年你在斯里兰卡》都是女人心绪的活动,她们如你所说都是在日子里“如困兽斗,被流裹行,却还要要强认下这个现代化的城市”,她们“心里的缺口之深无法幻想”。某种程度上这像是作家个人心绪的照射,应该还有更大的诉求吧?

袁滕:确实会有一些个人心绪的片段在其间。比方《流灯》里那个空无得像梦相同的校园钟楼,便是我的母校南大的钟楼。许多学生或许和我相同到了结业季面对一种惘然的心情,在象牙塔里一路向上,终究却并没有一个堂皇的圣地等着他们袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子,稀里糊涂就出来了。当然我自身是女人,肯定会带着女人经验主义写作,但是并不代表是个人心情的发泄。我更期望我呈现出的那些女人的孤单和焦灼像是有无限解构空间的展品,不去强词夺理地界说它。假如读者恰巧领会到了,假如觉得这些展品值得被解说,能够自行解说它。有些读者喜爱在著作中指认作者自己的影子,这是十分风险的,会让写作者莫衷一是。

Q:城市与女人,这是一个具有无限阐释空间的主题。这两篇小说里的女人,都是大都市的“外来者”,而她们的出口不在城市,也不在故土,而是在一个更远的远处如南美、斯里兰卡之类。这像是一种昭然若揭:何处都不是这些女人的安身之所,巨大的不安全感、浮萍感充满其间。

袁滕:城市看似是个巨大空间的集聚体,实则威严板滞,困栅重重。女人天然生成具有柔软活动的特质,要在钢筋水泥的城市间游走,许多时分只能处处受阻,被耗费和被危害。女人要真实突破这些约束找到出口,需求异于常人的内动力。我不否定有这样的出口存在,仅仅现在必定对错典型的,所以我在小说里遥遥勾勒了一个南美,也勾勒了一个斯里兰卡,正如空中楼阁,看得见袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子,但未必到得了。不管怎样能看见总之是好的。

Q:甫跃辉说你是在写“人和国际的联络”。有袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子些既有联络土崩瓦解,生疏人却树立坚不可摧的衔接,你如同无意给她们一个有用的处理方法,全部都如同是无谓的挣扎,也没有清晰的方向可去。像一种永久的“中间状况”。

袁滕:能够这么说。正如薛定谔的猫,出路是待定的,结论是不知道的。我已然没有给出有用的处理方法,我就没有权力把她们定格在某种状况。人和国际的联络,不便是充满着不确定性的吗?我尊重生命的片断性,我更乐意把我的小说当成一个片断,电视连续剧里截出来的某一集,全部心情的收口、抵触的落脚点,全在于结束的未完。今后怎样样,是下一集的事了。在这两篇小说中,结束都是火车开来了,火车开走了,火车作为经典的时空意象,承当了这个淡出的使命。

Q:一个问题是,女人的压抑、隐忍、伤痛,这是常见出题。你的小说终究给出了什么样新鲜的东西?更甚者,你说自己的小说“和布尔乔亚眼里的浪漫情调有本质区别,也无意承载文艺青年的故作矫情”,那你的小说在宽广度又怎样呢?

袁滕:这是个好问题。女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子,现代人的写作中很难被悄悄拂去。在我二十几岁的著作里,它们一向是固执的状况,堆积在那里,牢牢占有着画面。现在它们仍然堆积着,但是我期望接受它们的本体是柔软的,具有激烈的活动性。她们有了更多通感,有了更多络绎的条理,有了更多安慰自己的力气,她们就具有更多对立的或许性。我期望我小说里的女人,能够忍着痛,随时脱离一个画面,哪怕这种自由性对错自觉的,哪怕她们并没有清醒地意识到。之所以要和布尔乔亚、文艺青年这些区别开来,是因为我要求自己的写作是接地气的,不管南美仍是斯里兰卡,不能仅仅变幻的符号,它们能够敬而远之,但要像清洁球跟加油发票相同,对人物日子发生实在的影响。至于宽广度,那需求读者来评判了。

著作选读

刊于《西湖》杂志2019年第5期

《流灯》节选

她抵达上海的时分是晚上10点,曲折出站,正好赶上去南京东路的最终一班地铁。沈航的小区就在南京东路邻近,之前这样跟她讲。但是等她下地铁拦上租借,把电话交给租借车司机,又听见她在那头别来别去说了一堆,如同道路很杂乱。

“要过两个地道,真是。”司机把电话还给她,听起来有点不耐烦。她猜疑他自己也没搞清条理。四月的上海有些春寒,车窗外的路灯被那面渍迹斑斑的窗玻璃滤去了凉气,晕出萧索的暖光,纷繁地往撤退。“你那个朋友,有点搞笑的。”司机说,“她讲这儿打过去只需30块,嗤。”他的声响瓮瓮的,身上有股烟油味,带着种不容置疑的油滑。连她也不由为沈航的话窘起来,如同是存心要赖他多出来的那几块车钱,被点破了。车子通过一片亮,能够看见他脸上有几颗麻子。

车把她载到277弄,是个老旧的小区,这一带都这样,大约曾经是工人宿舍。但是门禁却有些威严,电子拉闸口红光闪闪,门卫在岗亭里疏疏地看着她。她坐在行李上给沈航打电话,等了良久,沈航才穿戴睡衣下来。小区里没有灯火,她听见她在夜的浓雾里喊她:“露姐!”她轻轻有些蹙眉,到现在都没习气这个称号,显得她有多老似的。她一向猜疑沈航是成心这样,同龄人之间娇纵的镇压。如同有关于两个女星间的不好风闻,在片场相见,也是相互叫姐。

“哎呀你瘦了呢!”沈航走近,上下审察她,“哎呀你怎样能这么瘦!”她的嗓音仍是那样,有种尖细的防范,比方那瘦听上去便是与美观无关的。“汪景辉也太慢了,还没跟上来。”问寒问暖了一会,沈航朝后边望望,找她的男友。模糊中模糊现出一个高影。他们两个倒果然还在一同,她想,平常联络的时分互相爱情状况总是略过。汪景辉是那种淡得使人记不住的人,她乃至搞不清沈航和他是怎样初步的,如同他们的爱情没有一个切当的初步,类似于电影或许音乐里的渐入;当然总是社团之类,校园爱情不外乎这样。

沈航领她上楼,走了四层。她搬来也没几个月,这儿离她作业的外企公司很近。邻近就有大学。楼梯上沈航问起她近况,她淡淡地答:“也就那样。”沈航没再多问,又道:“你这次来是找什么画廊?”她道:“有个画展,来跟这儿接洽一下。袁滕:女人的压抑、隐忍和伤痛有如坚固的核粒子”沈航顿了顿,轻笑道:“白富美。”她笑道:“是白富美就去住平和饭馆了。”沈航谑道:“你住得起的。”她笑道:“是呵,把你押在前台就好了,怎样也能抵个三晚上石家庄房价。”两地的时分不觉得,每次碰头都是这样,非要把打趣开到互相领地里,两个人抬来抬去,带着丝细微的刺痛。

沈航租的房子是老户型,一梯四户,每两户又各装一道门。走进屋子里是胡同式,厨房、小客厅、卧室和阳台顺次摆放,卫生间在厨房的周围,狭窄得不幸。她发现小客厅里现已给她搭了一张床,床垫下面显露垫着的杂志一角,带着草率的暂时气味。究竟仍是介怀同床睡,她想,连床夜话的年代总算过去了。当然人家隔天一早要上班,不像曾经大学宿舍里,两个人发千挤在一张床板上,挨挨擦擦聊到深夜。记住有一个学期睡觉总是缺乏,按沈航的话讲,“千出来的神经衰弱。”她们老家那一带也用“千”,形容人撩骚或许发嗲,总之都是江南地区,乡音同源。

柜子上有只烟灰缸,玻璃六角的,她拿起看了看。沈航急速解说说:“是房东留下的,老房子么,处处都是旧影子。”话里如同有种十分当心的逃避。她想起大三的时分和沈航一同租出去住,脱离了睡房,如同豁然新天地相同,两个人买来女烟在空房子里抽。租的房子如同特别地空,家具也没有几样,晾衣服就在客厅里拉条线,内衣跟袜子挂在上面,滴里答啦往水泥地上滴水。她们那时分还一同搜集卷烟盒子。

今日新媒体修改 何晶

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